有一个小镇，自南宋起存在，曾经一夜爆红，然后寂静无声。

它被称作“活着的民俗博物馆”，依旧完好地保存了大量旧式木建筑。

还听说，陈坤曾在这里，爱得死去活来。

清晨的阳光从古镇的头顶上倾斜洒落，

鹅卵石铺就的窄巷里，

安静得仿佛能听到光线划过旧墙的声音……

街坊大婶踩着自行车慢悠悠从身边掠过，

篮筐里装着葱绿蔬菜，

叶片上的露水被震落在青石板上，

氤出一连串圆点……

沿街的手工作坊里，

藤条忽上忽下飞舞，

在满是老茧的手里，

灵动地像一条绸缎……

很少有沿街的渠水，

依然保持这样灵动、清澈的了，

几个年少的孩子正欢快地扑腾着……

这里是前童，浙江宁海的西南方，一个江南古镇。

十多年前，陈坤饰演的陆平就是在这里，一件白衬衫，一辆单车，后座载着他心爱的宋嘉仪从狭窄的石子路上走过。

2006年，这部由陈逸飞执导的《理发师》上映，让前童，第一次走到世界的面前。

而我在这个小村里，用水和木头，复活了宋朝的古韵民风。

用 水 和 木 头 ， 复 活 了 南 宋 建 筑

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我是王灏，2002年我在同济大学毕业后去德国留学，2006年毕业回国后，加入设计学院工作。

在德国留学期间，我揣摩过许多“小而美”的居住建筑，和小型公共建筑；如何把工业文明有效地和农业文明衔接起来，是我尤其感兴趣的研究。

作为一个从农村出来的孩子，乡村于我，是一种难以割舍的乡愁。

而这些情感都体现在了我在乡村设计改造的一个个房子上了。

2007年，我给堂弟设计了一个新家：“库宅”。

春晓通往海口社的路上，200多幢清一色的二层砖房包围中，这栋叠罗汉一样的深灰色小楼，有些叛逆，也有些张扬。

库宅

长条状的三层楼各成90度拼接在一起，像是小朋友玩的堆积木；

房屋内部的楼梯呈螺旋状盘旋而上，有一种探索迷宫的感觉。

不同于普通村屋，

每一层，每一间，

都留出硕大的落地窗，

属于小镇的青山绿水，就在眼前。

2009年，我重建了自家老宅，唔，官方说法，应该叫“王宅”。

这栋红砖建筑的民居，是我为母亲翻修的。

王宅

这也是一个“叛逆”的老宅，

院落在空间上与客厅相连接，

甚至没有严格的门窗设置。

卧室被设置成一个狭长的空间，光和空气从两边流通；床铺用低矮的榻榻米，室内除了两个简单木柜以外，没有多余的物品。

舍去了屋内屋外的隔绝性，村屋也可以明亮，自在。

2011年，我又给姨夫家里设计建造了“柯宅”。

“柯宅”整体是灰色墙面，看起来四面无窗，形似一个方盒，有种隐匿于民居之间的一个封闭空间。

设计之初，我按照自己的想法做好设计和模型。由于担心自己的构想被姨夫拒绝，还在施工时实行了严密的保密政策。

建造期间，除了工匠以外，连姨夫也是被谢绝入内的门外客。

柯宅

柯宅建好后，姨夫略带委屈地问我，“你建房子怎么不开窗？”

我指着柯宅腰上一条30cm的黑色腰带做了一番详细的解释后，老人家的神色才缓和过来。

室外阳光通过环抱建筑一周的

30cm高的网状空隙洒入室内，

保持室内采光的同时

又保留了相对隔绝性的空间；

在屋顶设置天井，进一步提升了采光亮度。

室内皆是白墙，

搭配木质家居装修，

在保留传统农村房屋格局的同时，

加入现代化的空间配备装修，

使工业文明与乡村生活

在屋子里得到了较好的融合。

从“库宅”到“王宅”再到“柯宅”，因为这三栋“与众不同”的民居，许多亲戚来找我盖房子，网友微博转发、媒体的报道也让更多的人认识了我。

在农村，盖新房和翻新旧房，是一个持续存在的需求，这也是为什么，我一直觉得，乡村是中国青年建筑师最好的试验场。

在摈弃商业化运作的限制后，我们还有乡村，可以更自由地去实施我们对不同生活方式的理解。

因为对乡村建筑的思考而开始设计乡村私宅，又因为这几栋私宅，我渐渐走上了更专业化的乡村私宅设计道路。

2016年，我来到了前童。

这个安静的古镇至今依然留存完好的古建筑群体，村落按“回”字九宫八卦式布局；八卦水系，流遍整个村落，形成“家家有雕梁、户户有活水”的局面。

散发着旧时古韵的前童，正是我理想中的目的地。

从2016年1月到2017年1月，从设计到完成施工，一年时间，我们打造了“润舍”。

我的设计灵感，来自于南宋时期宁波保国寺的榫卯结构。

它的做法很复杂，所以我们给它做减法，简化处理，最终形成了润舍里别具一格的木结构。

一走进润舍，

一缕木香就会沁入心脾，

让人仿佛掉入了一个古色古香的书院。

木头，是极富创造力的一种材料，它能制造宏大，也能营造温馨。

当你置身中堂，仰起头，高大粗壮的圆柱撑起整个房梁，镂空屏风围绕四周，会顿生一种磅礴大气的感觉。

而当你坐在木椅上，

木桌和屏风隔出一块空间，

木制小摆件温馨点缀，

你安静地吃饭饮茶，

就会觉得有小情小景之美。

润舍建造一共用了三种木头：杉木（当地最常用的木材）、山樟（大料）、菠萝格（小构件）。家具所用木材也有三种：红木、缅甸花梨木、北美黑胡桃木。

润舍的木头没有上任何油漆，所以你会闻到丝丝缕缕的木香。它可能有瑕疵，但它看上去特别自然。

每个木构件都经过三遍以上的打磨，这意味着木头表面的肌理都重新排列过，所谓匠心，说的就是这个了。

“润舍”由外到内还布置了

依循古镇的“八卦水系”，

客栈入口，一庭水塘泛若湖面，

天光映照，时有变幻。

水面上并无遮挡，完全露天，下雨时，雨声嘀嗒，清音如许，仿佛天籁。

走过水面上的弓形石桥，到达客栈中堂，尽头处一匹瀑布恍如银纱，倾泻而下，潺潺流入水系的各个区域。

这是润舍的雨水收集系统，雨水会汇集到南边的一个小池塘。

有了水，房子就活了。天光云影，透过水的倒影，映照在木结构的花纹上，闪烁盈动，极有意境。

这样的木结构里面充满了阳光，绿色，

水的生活系统，

其实就是我内心中想要的木结构房子。

润舍既有南宋建筑的血缘关系，同时也有现代气息，比如制作工艺、房间的格局、公共区域的考量等。

一楼我们安排了一些多功能的公共空间，茶室、书房、客厅、餐厅。舍弃传统建筑的封闭、昏暗，取而代之的是开放、通透。

二楼有两个大套间，

房间的整个区域没有隔断，

各个区域的功能交错在一起。

只是通过硕大的斗拱一样的东西，

把床和起居室巧妙分开。

卫生间和淋浴都是开放式的，

没有任何私密性可言，

你一进到这个房间，

就可以极为随便和放松。

老结构，新材质，仿佛“新和旧”、“过去和现在”、“人工和自然”都处在一个平行时空中，和谐共生。

乡愁，是一种情绪，也是一种生活方式。

作为一个口拙的设计师，我更愿意用一栋栋村屋告诉你，我们怀念的旧时光，其实，都还在。

一个好的房子，

一定会激活一些东西，

而这些就是未来的可能性。

他用水和木头，复活了南宋建筑

王 灏

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