古董商、金融家、室内设计师、艺术家……

熟悉他的人的眼里，Axel Vervoordt的身份可能还远不止这些，不过不管怎么样，小城君是没法想象一个富豪的家里竟然会这么的……“凄惨”！

墙壁是泛黄斑驳的样子，像是几十年都没舍得粉刷一下；地板、桌子都是老旧的木头拼凑出来的，有的甚至都已经开裂；稍微好一点是沙发，不过也是清一色的素色，没有任何的粉饰。

这完全不像是一个有钱人该有的画风啊？

可是，你再仔细看！这个房间的墙上挂着的是一幅禅宗大师的屏风画，下面摆放着中国的佛像、石狮子，一旁的枯木桩上还插着一根造型别致的枯枝。

Vervoordt把这里当作他的冥想空间，一个带有东方禅意气质的审美空间。事实上，他是一个偏爱东方侘寂（Wabi-sabi）美学的西方人，甚至可以说是西方最懂东方美学的艺术家，还是全世界首屈一指的潮流向导。

实际上，Vervoordt老爷子的家是一座有50个房间、自带护城河的宏伟的中世纪城堡，并不是因为没钱才把家装修成“破破烂烂”的样子

他的家、工作室，甚至给别人做的室内设计全都是这种简洁、残缺、破旧的侘寂风格，不过依然让很多人疯狂地喜欢。

“当时间成为了一门艺术，尽管材料再破旧，精神上依然能保持富足！”不得不让小城君对他理解的东方审美的本质刮目相看。

小城君想，现在很多国人自己装修，优先会考虑到欧式风格，什么“北欧风”、“简欧风”。而他倒好，从小在欧洲长大，却偏爱东方的禅宗美学，喜欢事物不浮于表面、本质的美。

Vervoordt老爷子1947年出生，算起来接触东方文化还要从上世纪70年代说起。

那时，年轻气盛的他开始到泰国、柬埔寨还有日本去收购古董老物件。佛教艺术的恬静、寺庙建筑空间的祥和，让他感觉到了一种从未有过的内心平静的感觉。

也是在这次经历中，他接触到了东方禅宗美学－－“侘寂”。

所谓“侘寂”追求的就是一种无需繁华，不要装饰，直指本源的美。它可以是残缺的、朴素的、谦逊的、自然的……就像佛教中的智慧一样，只可意会不可言传。

接触到东方的文化后，出于自己天生的喜欢，Vervoordt的审美开始发生了一点点变化，他变得更加喜欢禅宗美学气质审美的物件、空间。

Vervoordt室内设计充满东方审美的一角

起初，Vervoordt也只不过是一个名不见经传的古董收藏家，真正让他名声大噪的是1982年的一次巴黎古玩双年展。

“当时一起参展的都是见过世面的巴黎人，只有我是一个从乡下过来的小伙子～”

在巴黎大皇宫一个巨大的空间里，所有参展人都把收藏的宝贝整齐地摆放在陈列柜上，只有他灵机一动，用他收藏的古董布置了一个模拟的房间场景，融入了东方的元素——

18世纪水晶吊灯，一对黑色的宋瓶，一只带水晶腿的柜子，一只曾为查理二世所有的鎏银罐。

空间不大，但有限的空间里，东西方的元素融合在一起，产生了一种寂静的美感，吸引了现场所有人惊叹的目光。

身为一个从小在欧洲长大的人，Vervoordt室内设计通常的画风是这个样子的

从那以后，Vervoordt独特的东方审美被很多人熟知和喜爱。

他在中国的禅宗美学中获取灵感，虽然不是一个专业的建筑设计师，不过却形成自己独特的审美——反对过多无用的矫饰，在自然与简单中平衡美的事物，很多人都慕名请他为自己设计住宅。

就连设计师 Calvin Klein就是他的忠实粉丝，他在迈阿密海边的度假别墅就是请Vervoordt设计的：

从禅宗美学形成的独特审美，

让他的设计中不追求奢华的器物，

用的材料也都是在时光浸润后，

可以散发出材料本质美的材料。

所以，别墅的装饰更加偏于极简，

可以看到收集的老物件，

柜子、地板都是老旧的木材拼凑出来的，

没有富丽堂皇的多余装饰，

只有淡淡的质朴、简单却很舒服的感觉。

设计师 Calvin Klein在迈阿密的海边度假别墅，现在已经以1.3亿的价格卖出，卖出连着Vervoordt设计的家具一起买走

——“旧是器物脱离了新生的粉饰，最为本质的展示。环境以简为上，阔朗的空间是让器物的质感更加突出。”

能让一个个名流富豪心甘情愿地放下徒有其表的虚荣心，住进残缺破旧、空无一物的“破房子”里，老爷子绝对算得上是一个大师级别的设计师了。

同样被老爷子“侘寂风”折服的还有明星罗伯特·德尼罗，那时他正在为自己投资的the Greenwich Hotel 的顶层公寓设计发愁。

无意中翻看到了老爷子的书《Wabi Inspirations 》，才找到了灵感，拍了拍脑袋，“这就是我想要的风格！”

酒店原本就是一座处在，

纽约曼哈顿繁华闹市区的五星级酒店，

站在顶层就可以看到哈德逊河，

是很多明星富商经常出没的地方。

酒店顶层公寓260㎡的设计，

对方放心大胆地交给了老爷子。

可他倒好，

把附近农场淘回来的旧木桌板、旧石槽，

还有当地收购的废弃石材，

东拼西凑地就完成了“总统房”的装修。

不过说来也奇怪，

最后酒店标价100000元/每晚，

竟然意外地抢手！

15000美元=101947.5人民币

而且，住过这间“简陋”至极的总统房的客人都会忍不住夸赞一翻“它呀，和外面的妖艳贱货还真不一样！”就连华尔街日报也评论说：问题不在入住，而是住进去后不愿退房。

天然带着时光痕迹的废弃石材、老旧木头，还有朴素到骨子里的亚麻布料……

这些看起来廉价的材料在老爷子的手上，这些普通到不能再普通的材料组合在一起，竟然产生了化学反应，变成了带有东方审美气质的禅意空间。

一进入顶楼房间的客厅，

你看不到任何浮夸的装饰，

亚麻布包裹的沙发，老旧的木头柱子、茶几，

淡淡泛黄的墙壁、地毯……

每一样材料都是它最原始的样子。

客厅的这张开裂的茶几，据说罗伯特·德尼罗看了老爷子的书后，点名一定要有的

老木头、枯枝、素色窗帘……

随便找一处角落，

都带着一点东方禅意的美感。

整个房间的风格大抵如此，

用最质朴的材料，

简单而空旷的空间做了大面积的留白，

中间再放进挑选过的旧物，

自然而然就把人的视线，

就全都聚集到了旧物身上。

客厅的另外一面

这还不是最“简陋”的，你要是进入了酒店的房间，

你准要在心里默念一句“我去～”

谁能够想到一个五星级酒店的总统套间，

竟然是这样的“简陋粗鄙”？

老旧木板做的顶、地板，

开裂的木头柱子，还有床、衣柜也是如此，

衣柜边插的几支开放的花枝，

透着一点点古拙朴素的美感。

卫生间就更加朴素了，

老爷子用收来的老木头搭建了框架，

中间放着的浴缸竟然是从农场收过来的，

以前专门给动物饮水的石槽。

唯一特别的是，石槽的表面经过了时间的打磨，

已经变得非常的光滑，

凹凸有致，有种时间沧桑的美感。

还有个房间稍微好一点，

没有想象中那么“破旧”！

不过在装饰上依然保持克制，

墙壁、地毯、家具都控制在同一个色系内，

也没有任何夸张的奢华的装饰，

和东方的禅意美学强调的一样，

——呈现事物本质的美感。

这个房间还有一个看起来旧旧的会客厅，

虽然乍一看是现代的装饰风格。

但不得不承认老爷子独特的禅意审美视角，

旧物和旧材料用到了每一个细节里，

虽然是新装饰的房子，

但就是有一种的淡淡的古朴的味道。

还会搭配一两件真正的旧物，

时间在他的手上不过是装饰空间的，

修饰工具而已。

至于房间的卫生间同样如此，

清水混凝土的表面没有任何粉刷，

窗帘是透光的亚麻布。

房间的墙上有时还会特意留出位置，

摆上一个不规则的陶土瓶，

深色枯寂的背景上，插上一支鲜活的花朵，

一种自然、静谧、朴素的禅意就出来了。

就这样一个260多平米的酒店，要是交给一般的施工队最慢几个月也就完成了。可是在Vervoordt老爷子的手上，前前后后一共花了4年的时间，才算打磨完成。

酒店里的每个角落、每个设备——家具、电器、餐具几乎都是一个一个定制出来的。就连房间本把手上的纹路手感，都是老爷子自己参与，最后浇筑出来的。

酒店的装饰品

老爷子喜欢用东方禅宗的审美去审视新的装修风格。不追求奢华的装修材料、器物，那些简朴甚至有些破旧的器物，有的还带着一丝时光的痕迹，才是美的本质所在。

“我对所谓的设计风格并不感兴趣，我总是被形而上、时间与生命本质所吸引。”

有人说他的设计能开启人们的感官，去感受物件背后的美，哪怕只是一个小的角落也能让人着迷。

也因为他，很多西方人开始对东方的禅宗美学着迷，喜欢上了东方谦逊、朴素、自然的审美价值取向。

“我珍视由时间锻造的物件本身，

我所作的设计也并没有什么规则，

一切来自于心。”

——Axel Vervoordt