本文经授权转载自日本设计小站（id：japandesign）

如果鲁迅没有成为一位伟大的文学家

那么他将可能成为一位设计师

毕竟，他的设计作品就像他的眉毛一样，

冷淡而深情

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「北大校徽设计」

北大校徽就是鲁迅的杰作

一看就和外面的妖艳贱货不一样！！

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1917年的鲁迅每天到教育部上班

下班后便躲在绍兴会馆的补树书屋抄写古碑

时任北大校长的蔡元培请鲁迅设计北大校徽

他在给先生的信中写道：

“余想请先生为北京大学设计一枚校徽，也不必多复杂，只需将先生一向倡导的美育理念融会贯通即可。”

接受蔡元培委托后

鲁迅便着手设计北大校徽

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鲁迅设计的北大校徽造型是中国传统的瓦当形象

简洁的轮廓给人现代的感觉

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“北大”两个篆字上下排列

上部的“北”字是背对背侧立的两个人像

下部的“大”字是一个正面站立的人像

有如一人背负二人，构成了“三人成众”的意象

给人以“北大人肩负着开启民智的重任”的想象

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同时，“北大”二字还有“脊梁”的象征意义

鲁迅用“北大”两个字做成了一具形象的脊梁骨

借此希望北京大学毕业生成为国家民主与进步的脊梁

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这个北大校徽曾被刘半农戏称作“哭脸校徽”

但鲁迅将校徽图样寄交蔡元培后即被北大采用

一直延续到1949年，后又因历史原因长期弃用

上世纪80年代又重新使用

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有意思的是，北大校徽和鲁迅像结合

绘像草图流传网络已久

有网友研究

英文→头发→光芒

北大→五官

1898→脖子

约在2000年，我研究发现北大校徽内藏有意思鲁迅头像。真是“文如其人”。估计是潜在“移情”，不一定是有意为之。整个LOGO也有点像飞行器。

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在那个没有PS的年代

就像北大校徽的设计过程一样

鲁迅用双手，把字体设计出了新花样

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鲁迅也擅长对传统纹样的运用

尤其是汉代的石刻图案

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他的很多书封面设计都选择了“素封面”：

除了书名和作者题签外，不着一墨

“于无声处听惊雷”

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字美、图精、加上朴素的底色

这些元素组合在一起

成就了《呐喊》和《引玉集》

这两个鲁迅书籍封面设计的经典之作

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《引玉集》为精装本，专门送到日本印刷

苏联版画家们的姓名字母被分为八行横排

置入中式版刻风格的“乌丝栏”中

与左边竖写的“引玉集”三个大字相映成趣

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「鲁迅还设计了这些！」

鲁迅先生以猫头鹰自居

他在《且介亭杂文二集.序言》中写道：

“我有时决不想在言论界求得胜利，因为我的言论有时是枭鸣，报告着不大吉利的事，我的言中，是大家会有不幸的。”

枭鸣，就是猫头鹰

这只猫头鹰也是鲁迅的经典之作

细看会发现这只活泼灵动的猫头鹰的双眼

被画成了一对男女的头

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除了设计校徽LOGO

鲁迅还在 1912 年和许寿裳、钱稻孙

一起合作设计中华民国国徽

当时的一段时间里

钱币、旗帜上都使用了这一图案

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死有分，活无常

鲁迅绘《朝花夕拾》插图

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鲁迅设计的《珂勒惠支版画选集》广告

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最后请出设计师鲁迅先生

他身上的这件衣服也是自己设计的

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鲁迅先生说过:"学医救不了中国人"

但是设计和写作可以啊！

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反观现在市面上的书籍封面设计

很多作品都没有给读者留下很高的辨识度和印象

封面设计与作者思想也没有达到高度融合

越发感觉鲁迅的审美很前卫

简直就是设计界的一股清流

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