因陈列展览改造的需要，良渚博物院决定自2017年8月14日起闭馆，闭馆时间约10个月。

也就是说，未来长达10个月时间里，大家将看不到那些精美的馆藏良渚文化藏品了…

不过，好在还有网络，除了良渚官网，小宝也在这里为大家选取了一些精美馆藏，以飨藏友…

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玉器篇

玉琮

1987年杭州市余杭区良渚镇瑶山遗址出土

高4.4、射径7.5、孔径6.4

南瓜黄，中空矮柱状体，内孔壁略弧凸，外表呈弧边方形。四个角各有一个顶视为角尺状的凸块，其上以转角为中轴，琢刻神兽图纹。

简化神人纹玉琮

1975年杭州市余杭区临平镇小林茅山出土

高5.2射径8.1孔径6

青灰色，方柱形一节玉琮，内圆外方，转角处刻有简化神人纹，面刻两条突棱，宽鼻，圆眼，对钻一孔。此琮制作规整，抛光精致。

玉琮

1987年杭州市余杭区良渚镇瑶山遗址出土

高4.2、射径11.4—11.7、孔径6.4

基本完整，微受沁。南瓜黄，矮方柱体，内孔较大，孔壁有1个规则的浅圆孔。

顶端较平整，底端不平整，似依原料大小切割后留下的不规则形态，但经打磨光亮。

在转角处刻琢出角尺状凸面，依坯体不规则的形态而大小不一。

其上各刻一组非常简化之神兽图纹，两侧阴刻半圆线意为耳。

神兽图纹刻琢后再刻以圆弧线表示脸庞，可能为管钻而成，因此在上端弦纹带上留有圆弧线，但不连贯。

玉璧

1986年杭州市余杭区瓶窑镇反山遗址出土

直径16.2、中间厚1.3，边缘厚1，孔外径6.2；孔内径6.05

南瓜黄，抛光精美，凹缺部位也打磨较好。器呈圆饼状，中间钻有一对钻孔，但孔内壁打磨修整较好，上下几乎贯直。整器比较规整，仅依稀可辨两面的线切割痕迹。

玉璧是良渚文化中出现的新生事物，为良渚文化玉器乃至中国玉器的典型代表之一，由扁圆形玉瑗或玉环沿着边宽变大、孔径变小的趋势演变而来。

一般呈扁圆形，孔径绝大多数不到直径的一半。

多素面，少数有鸟立柱、鸟形刻符等纹饰，是最为盛行的良渚重器，出土时一般位于墓主人胸腹以下直至脚端的部位。

玉璧一般被认为是祭天用的礼器，也有学者认为是财富的象征。

玉钺组合

1986年杭州市余杭区瓶窑镇反山遗址出土

玉钺为军事指挥权的象征。

最早始于崧泽文化的石钺，至良渚文化时期，玉钺与玉琮、玉璧一起构成了用玉制度的核心，是显贵者阶层特定身份地位的玉质指示物。

良渚文化玉钺一般有长方梯形玉钺和扁方梯形玉钺两种类型，其最高格式一般由钺身、冠饰、端饰三部分组成。

①长14.1、上端宽9.3、刃部宽11、最厚约0.9（玉鉞）

上端面留有双向片切割痕迹，其中中间部分还保留有断茬。

玉钺上端一角缺损，但切割成台阶状，与另一也切割成台阶状的“补缺”的玉件相吻合、拼接，其中两者的切割面均经打磨，补缺玉件的顶面也保留有双向的片切割痕迹，但切割的状况与玉钺体顶端的不一致，也可以证明原来这是两个不同的个体。【玉鉞】（1579）

②卯口约0.6-2.2，深约1.2，整器高3.35、宽约6.9、最厚1.25（玉柄冠饰）

整器横截面呈扁椭圆形，椭圆形卯孔为一排实心钻掏膛而成，实心钻可辨6个，卯孔底部划磨而成凹弧状。【玉柄冠饰】（1577）

③卯口约0.65-2，深约1.5，卯孔底部磨划成凹弧状，整器高3、宽6.2、最厚1.7（玉柄端饰）

整器横截面呈椭圆形，上部突榫部位钻有卯孔，两侧各钻有横向的固定卯销的小孔，端面切割呈橄榄形凸块。

椭圆形卯孔也以6个一列的实心钻掏膛而成，卯孔底部也经过划磨而成凹弧状。【玉柄端饰】（1578）

玉梳背

1987年杭州市余杭区良渚镇瑶山遗址出土

高5.8、宽7.7、厚0.35

整器平微凹，凸面光素无纹。凹面阴线刻纹，上部刻神兽图纹，上端两角各刻一简化飞鸟纹图案。兽面下有一椭圆形镂孔。器的底边装饰一道卷云纹带。

玉梳背，之前称玉冠状器，为良渚文化玉器中的典型器类，出土时一般位于墓主人头侧。

不仅出土数量较多，且器形的变化规律也相当清楚。

早期顶端平直或有圆弧形凹缺，榫部与背体间没有明确分界。

后期玉梳背底部出现扁榫并逐渐变薄变小。

周家浜三十号墓中玉背象牙梳的出土，证明了它实为镶嵌在梳子上的梳背。

玉带钩

1987年杭州市余杭区良渚镇瑶山遗址出土

长5、宽2.75、厚2.2

南瓜黄，略呈长方体，表面略有凹弧，制作精致，底面平直。

一端横穿直径圆孔，另一端挖琢成深槽状的弯钩。

圆孔及弯沟内均打磨光亮，底面有1道弧线状切割痕迹。

玉牌饰

1987年浙江省余杭区良渚镇安溪瑶山遗址出土

宽7、高3.9、厚0.42厘米

器形平面如倒置三角形，底角圆钝呈弧形，器体扁薄。全器用透雕和阴线刻技法琢出神兽图纹。

镶嵌玉器出土时一般呈组状，可与其他物件复合，其材质为透闪石软玉、蛇纹石、叶腊石、萤石、绿松石等。

早期通过平面粘贴法与其他物件复合，晚期为使复合更牢靠，采取凹窝粘嵌法。

良渚文化晚期的玉器镶嵌工艺已突破了平面镶嵌的瓶颈，开始使用弧面镶嵌工艺，是好川类型文化中圆柱面玉器镶嵌工艺的先声。

龙首纹玉镯

1987年杭州市余杭区良渚镇瑶山遗址出土

高2.65、直径8.2、孔径6.1

整体作宽扁的环状，内壁平直，外壁浮雕4个凸面，利用外壁的宽平面琢刻同向的“龙首”形图纹，并延伸至镯体上下端，组成立体的龙首图纹。

玉镯出土时一般套在尸骨的腕或臂上，也有不套入的。这些器物一般为素面，也有雕琢神徽像的。

玉镯器身多呈素面，圆圈形，少数雕刻有龙首装饰。

玉三叉形器

1987年杭州市余杭区良渚镇瑶山遗址出土

高4.8、宽8.5、厚0.8厘米

三叉形器出土时位于墓主人头部，应属冠帽上的饰物。

其外缘轮廓一般为圆弧形，上有三个分叉，三叉上一般都有钻孔，中叉的孔均为上下贯通的竖孔，两边叉上或为竖孔，或为牛鼻状隧孔。

出土时中叉相对处往往有玉管相接，使用时应是贯穿于一起的。

根据纹饰一般有素面、一面纹饰、双面纹饰之分；依据背面特征有平面和有凸块两类；依据钻孔可分为中叉贯孔、三叉均有直孔、两叉有系孔、两侧有穿缀孔及底部有铆孔等。

南瓜黄，左右两叉平齐，上端略向外突，中叉较低，有竖向直孔一个。

一面有精美刻纹：左右两叉刻侧面相向的神人头像，神人头戴羽冠，方形脸庞，单圈眼，嘴内用阴线刻出上下两列平齐的牙齿。

中叉上端饰五组直向羽状纹，象征正面的神人像；下端阴线刻兽面图纹。

玉管串

1986年杭州市余杭区瓶窑镇反山遗址出土

长0.9-3.8、直径0.6-1.5

南瓜黄，其中2件束腰形，8件“单面钻”的标本是钻孔后的玉管一分为二而成的。

玉管、玉珠为良渚文化玉器中数量最多的，是组成组玉佩挂饰的基本元素。

它们或单独组装成串，出土时一般位于墓主人头前到脚端的多个位置；或与玉璜复合成串，出土时一般位于头部或胸腹部，应为头饰或胸饰；或与玉坠组成佩挂饰，出土时一般位于胸腹部或手腕部。

玉管一般有圆柱形、琮形、钟形等。玉珠的器身大小不一，素面，中有对钻圆孔，少数为隧孔。

玉鸟

1986年杭州市余杭区瓶窑镇反山遗址出土

长4.36、两翼宽5.33、厚0.93

鸟形平展，尖喙短尾，两翼外张，作振翅奋飞状。

鸟眼重圈，双眼之间因为两侧眼部的切磨而显得起脊。

背部各向两翼作斜向切磨，另外鸟头与背部之间尚还有几道横向的切割线。背面钻有一对横向的隧孔。

良渚文化的玉坠件器形很多，有半圆形、月牙形、牌饰、三角形、半球形、鸟形、龟形等，体量小、制作精致，它们一般与玉管、玉珠等组成组佩件，为项饰、手腕饰品或脚饰等。

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陶器篇

黑陶刻符罐

夹砂黑皮陶，因出土于河沙中，故器表面多呈锈红色，低口，平唇，口沿微移，短颈，广肩，鼓腹，圜底，圈足外撇。

烧制成后，在其肩部及上腹部刻有亦图亦文的8个符号。

中国社会科学院历史研究所李学勤研究员称其为“前所未见的珍品”。

良渚文化陶网坠

1989年杭州市余杭区瓶窑镇长命雉山出土

长4厚2. 4

泥质黑陶，器呈圆柱形，器身有一横向凹槽，及两竖向凹槽。

良渚文化黑陶鼎

1988年11月杭州市余杭区瓶窑镇北湖出土

高14口径16.9

夹砂红陶，敞口，束颈，弧腹，圜底。底部为三鱼鳍形足。整器制作规整，外表黑色发亮。

良渚文化黑陶椭圆形刻符豆

1980年杭州市余杭区瓶窑镇北湖出土

高16.8盘口19.8×12.2底11.5

泥质黑皮陶。豆盘呈椭圆形，敛口，宽沿，直把，圈足残。

烧成后在盘面中心刻双线圆圈，内外两轮，两端反方向刻双线山字形各一。

把上饰有多道凸棱，最上端的凸棱上下饰有长方形镂孔。

这件陶器盘面上所刻符号，有专家解释为“双鸟朝阳”。

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漆器篇

漆豆

2005年杭州市余杭区瓶窑镇卞家山出土

圈足直径16、 高5、豆盘长度约为22.5

圈足残留朱漆，豆盘及圈足有多处粘和痕迹。

嵌玉漆杯

此件嵌玉漆器整体为一瘦长形的带把宽流杯，口沿外壁弦纹带上镶嵌有小玉粒，鼓腹，从野外背面的杯底涂朱痕迹判断，其可能有圈足。

其图案以大者玉粒为中心，主要结构有重圈、螺旋纹等，类似陶器上的鸟蛇样刻划或玉器地纹的螺旋线，其工艺极为复杂，是良渚文化的“高精尖”产品。

看完这些，10个月后，博物院会以怎样的面貌示人呢？

让我们拭目以待吧。